POCETNA STRANA

Seminarski i Diplomski Rad
 
SEMINARSKI RAD IZ KNJIŽEVNOSTI
 
OSTALI SEMINARSKI RADOVI
- KNJIŽEVNOST | JEZIK -
Gledaj Filmove Online  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Poetika romana “Staklenko” Živka Jeličića

Bibliografski podatci

Zivko JelicicSplićanin Živko Jeličić (1920. – 1995.) autor je jednog od najhermetičnijih hrvatskih proznih opusa (Prosperov Novak, 2003: 433). Dugi niz godina Jeličić je bio glavni pokretač književnih aktivnosti oko splitskoga Čakavskog sabora a kasnijega Književnoga kruga. Uređivao je nekoliko časopisa od kojih i utjecajne Mogućnosti te vodio nakladničke kuće i pokretao serijalne publikacije. Na početku svoga književnoga rada pisao je liriku, ali se ona nije sviđala komunističkim cenzorima bivše Jugoslavije koji su je smatrali krivotvorenjem partizanske borbe. 1952. tiskana mu je zbirka pjesama Koliba u inju, koju je spjevao na temelju dnevnika Rodoljuba Čolakovića. Poslije tiskanja potonje zbirke Jeličić se potpuno posvetio pisanju romana. Jeličić je s dosta uspjeha, ali ne odveć sistematski, pisao i književne kritike i eseje pa je 1953. objavio kritičku zbirku Lica i autori, a knjiga kritika Usput tiskana mu je desetak godina potom. Prvu konzekventnu marksističku interpretaciju hrvatske književnosti ostvario je Jeličić u knjižici Marin Držić – pjesnik dubrovačke sirotinje (1950.). Ta je studija svojevrsnom polemikom protiv građanski orijentirane studije Jorja Tadića o istom piscu. Svoja istraživanja renesansnog autora Marina Držića zgotovio je u opsežnoj monografiji Marin Držić Vidra, tiskanoj 1960. u Beogradu. Temeljena na arhivskoj građi, ali i na dubinskim psihološkim i sociološkim analizama, to je jedna od najboljih književnih biografija u svojemu vremenu, djelo savršeno dobrog odnosa između izmaštanog i stvarnog, romanesknog i dokumentiranog (vidi Prosperov Novak, 2003: 433).
Jeličićev romaneskni opus obilježava osam romana u kojima je, kako drži Slobodan Prosperov Novak, bez ostatka slijedio školu francuskog novog romana. Slijedio je analitičnost tih pisaca, poštovao njihovo napuštanje čvrste fabule, inzistirao, kao i oni, na epskoj naraciji ali pri tome nije opisivao akcije lica nego je ga je više od svega zanimalo stanje predmeta. (Prosperov Novak, 2003: 433). Kao što su to činili i njegovi francuski prethodnici, Jeličićevi su likovi bili otuđeni građanski intelektualci, a pisao je o događajima bliskim njegovu obiteljskom i osobnom sjećanju. Iako je bio pisac deskripcije, stvarnost nije opisivao, već je opisivao ono što su njegovi likovi percipirali unutrašnjim okom. Redoslijed njegova doživljaja stvarnosti nije blizak realističnoj prozi. On ne opisuje stvarnost uz pomoć jezičnih konvencija. Za njega percepcija prethodi opisivanju, percepcija za njega postoji prije jezika, jer je jezik Jeličiću dolazio kao završni amalgam teksta (vidi Prosperov Novak, 2003: 433). Međutim, valja imati na umu da sam Jeličić nikada nije priznao da je sljedbenik poetike novog francuskog romana, ali se u njegovom stvaralaštvu svakako pojavljuju analogije koje ih povezuju, no o tome ćemo nešto više u nastavku. Dva kraća romana objavljena su mu 1957.: Kap stida i Staklenko, a 1960. opsežna Mlaka koža u kojoj je definitivno prepoznato autorovo opsesivno prebiranje po dubinama intime (Prosperov Novak, 2003: 433). Objavio je i trilogiju Splitski triptih , te dvije knjige pripovijedaka Gola Julija i Bizantski car.
Jeličića se smatra jednim od najrasnijih Mediteranaca u novijoj hrvatskoj književnosti. Autor koji je, drži Prosperov Novak, svoju epsku dušu najugodnije smjestio u fragmente i, mada je pisao odeblje romane, bio je pisac minijatura jer je mislio da se svijet može najbolje obuhvatiti kad ga se razloži na najmanje psihičke senzacije, na najmanje fizičke čestice (Prosperov Novak, 2003: 434).

Poetike romana “Staklenko”

Staklenko je roman koji u sebi obuhvaća nekoliko poetika. Poetiku psihološkog romana, jer je fabula svedena na minimum, a u prvi plan dolazi psihološko portretiranje protagonista, unutranji monolozi, reminiscencije i sjećanja, pa čak i snovi i snoviđenja. Također, Staklenko ima tipične karakteristike modernog romana – zapostavljanje vremenske i prostorne kategorije, kao i posve olabavljenu fabulu (Šicel, 1997: 217). Kronologičan slijed događaja narušen je premještanjem priče vezanih uz događaje oko protagonista i supružnice mu Vesne na događaje vezane uz otok i domicilno stanovništvo i obratno. Sam je pak roman podijeljen na šest poglavlja od kojih su neka pisana u prvom, a neka u trećem licu – dakle, ponekad je pripovjedač heterodijegetski, a ponekad homodijegetski, s izmjenom intradijegetskog i extradijegetskog pripovijedača – a nakon svaka dva poglavlja umetnut je intermezzo. Prvi intermezzo nakon drugog poglavlja, a drugi intermezzo nakon četvrtog poglavlja. Narativni univerzum tako je i zatvoren intermezzom u službi epiloga (vidi Jeličić, 1964: 232). Također, prvo, treće i šesto poglavlje nose inicjalno postavljene fragmente iz dnevnika Staklenka, pa možemo govoriti i o poigravanju s različitim diskursima: onog fikcionalnih dnevničkih zapisa protagonista te samog romanesknog prostora. Staklenko ima odlike i novog francuskog romana. Očituje se to u minucioznoj analitičnosti, napuštanju čvrste fabule te inzistiranju na epskoj naraciji. Jeličić stvarnost animiranih predmeta razlaže na tisuće molekula koje onda opisuje ustrajnošću minijaturista sve dok mu one, od prve do posljednje, ne uđu u perceptivni raster, ne samo likova iz romana nego i pisca i čitatelja ( Prosperov Novak, 2003: 433). I kod njega je fabula podređena suptilnim analizama svijesti, osobito pojedinca izgubljenog i dezorijentiranog u suvremenoj civilizaciji. U ovom slučaju to je Staklenko. Otuđeni građanski intelektualac, introventirani i neurotični hipohondar mazohističkih sklonosti, kojega opsjeda misao – kojom je i otvoren romaneskni prostor Staklenka – da je providan kao staklo (Jeličić, 1964: 7), da se kroz nejga sve vidi (Jeličić, 1964: 7). On je, kako kaže Nemec, također i egosit, narcisoidno okrenut sebi, i svome svijetu želja, slutnja i fikcija. Njega opsjeda ženina nevjera pa s ustrajnom marljivošću prikuplja sve raspoložive činjenice o tom činu. Pratimo njegove solilokvije, analize, asocijacije, intimne dvojbe, nesvjesne preokupacije (vidi Nemec, 2003: 199). Staklenko obiluje i elementima poetike egzistencijalizma. Vidljivo je to prije svega u oblikovanju lika Staklenka. On je tragična ličnost, za život nesposobna jedinka, izgubljena u neprijateljskom mu svijetu, a njegovo je rvanje s tim svijetom samo zbir ponižavajućih poraza (vidi Gradiška, 1983: 39). On kao takav određuje egzistencijalno očajanje i beznađe. U prilog ovoj tezi ide što, kao i u egzistencijalističkom romanu, Staklenko kao lik ima psihološku čvrstoću, on postaje individuum, u potpunosti uspostavljeno biće čak i onda kad ništa ne radi (Dalmatin, 2011: 145). Jeličić lik Staklenka ne oblikuje kroz akciju, ona je sporedna, već kroz njegov skriveni život, kroz njegovu okrenutost samome sebi. Staklenko tako često zaviruje u podsvjesno, pa kao i egzistencijalistički likovi, pokazuje kako se to podsvjesno kratkim postupkom transformira u pokušaj akcije (Dalmatin, 2011: 146). Tako Jeličić problem pojedinca kao apsolutnosti, sagledava kroz osvješćivanje njegova vlastitog bića i znanje lika koliko kao slobodan, odnosno neslobodan akter može slobodno djelovati da bi ostvario svoju nezavisnu ontološku egzistenciju (vidi Dalmatin, 2011: 146). Također, u romanu je, kako smo već napomenuli, prisutna i destrukcija fabule u korist drame svijesti jednog ili više pojedinaca.

Prednosti i mane romana Staklenko

Jeličićeve romane ne možemo smjestiti u konkretan modelski ''pretinac''. Njegova je poetička pozicija po mnogočemu samosvojna, a svoj je opus dosljedno gradio na poetici hiperrealizma i ''totalne deskripcije'' (Nemec, 2003: 174). Potonje je ono što se najviše ističe u Jeličićevu romanesknom opusu. Njegova tehnika totalne deskripcije prisutna je i u romanu Staklenko. Jeličić pedantno bilježi sve potankosti , registrirajući i najmanje pokrete u prostoru i svijesti likova te raščlanjujući cjelinu, u brojnim umecima i digresijama, na niz sastavnih dijelova (Nemec, 2003: 196). Sitnozorno opisivanje elemenata oko likova zapravo je opisivanje stanja svijesti, jer i Staklenko ''sitnozorom'' analizira svaku potankost. Njegovom oku ili misli ne promiče apsolutno ništa. Kao rezultat takve tehnike nastaju gusta, hermetična, nekomunikativna tekstualna masa puna nepovezanih detalja, asocijacija, osjetilnih senzacija, ali i svakojakih suvišnih poteza (vidi Nemec, 2003: 196), koje bitno usporavaju radnju, ali je pokatkat i guše time umarajući čitatelja. Ovakav postupak rezultat je Jeličićeve težnje da sve, ali apsolutno sve što se nađe pred objektivom autorove kamere bude zabilježeno bez obzira na važnost ili funkcionalnost. Dakle, autor ništa ne izmišlja već samo bilježi ono što vidi neko imaginarno oko. Zbog uporne težnje za preciznom evokacijom zbilje objektivnog inventara i mehanike pojedinosti i oblika, predmetni je sloj izrazito bogat, a pred nama se otkriva u svojoj verističkoj i pitoresknoj pojavnosti. Pripovjedač je suzdržan hladan, gotovo impersonalan. Predočeno govori samo sa sobom; naknadni komentari nisu potrebni. No pomna obrada vizualnih slika s kumuliranjem hrpe podrobnosti i statičnih motiva guši teksturu romana (Nemec, 2003: 196 - 197).
Zbog ovakve bujne opisnosti čitatelj nema prostora da zamišlja štogod. Nema prostora da sam u mislim pokuša zamisliti interijer i/li eksterijer. Sve je predočeno. Jedino likovi nisu nešto detaljnije fizički opisani, ali zbog siline opisa općenito teško da si možete dozvoliti luksuz zapadanja u zamišljanje kako bi pojedini lik mogao fizički izgledati. Tek doba starost dolazi do izražaja, pa ih tako jedino možete percipirati kao mlade ili stare. Ovime ne pokušavamo reći da su likovi kod Jeličića svedeni na stvari. Upravo suprotno. Jeličić inzistira na tzv. oslobođenim licima, tj. na osobitoj karakterizaciji likova prema kojoj se oni takoreći samokreiraju razgranatim pričanjem o sebi, autoanalizom i vivisekcijom svoje nutrine. Likovi su tako dinamični, osjenčani sa svih strana, obilježeni hrpom oprečnih i promjenljivih svojstava (vidi Nemec, 2003: 199).
U romanu Staklenko, posrijedi je pretenciozna psihološka studija o ljubomori, preljubu i nerazumijevanju među supružnicima. Glavni lik posuđen je iz istoimene Cervantesove novele , a u središtiu su njegovi promjenljivi doživljaji, unutarnje reakcije i odrazi vanjskih događaja u svijesti i snovima (Nemec, 2003: 199). Stakelnko je, kako smo već rekli, introventirani i neurotični intelektualac, hipohondar i mazohist koji želi istjerati na čistac sve činjenice vezane uz preljub njegove supružnice. Okrenut je svome svijetu želja, fikcija i slutnji, a često pratimo njegove solilokvije, analize, intimne dvojbe, nesvjesne preokupacije i dr.
No Staklenko je stavljen u prepoznatljiv ambijent što se raščlanjuje pred njegovim očima. U introspektivni sloj prodiru prozori iz njegove okolice, iz otočkog kraja kamo se sakrio od velegradske vreve na odmor sa svojom supružnicom Vesnom. Taj je dalmatinski/mediteranski otočki svijet napučen bizarnim likovima koji su i jezično primjerno karakterizirani (vidi Nemec, 2003: 199):

Ma Turketo, šjorno, šjorno. Poj na odbor, otvoridu se vrata od sobe prišidenta, ko je unutra? Turketo. Greš li na sindikat, ko ti sidi imbandiran za stolon? Turketo (Jeličić, 1964: 135).

Za razliku od intelektualističkih preokupacija Staklenka i žene mu slikarice, ti su ljudi okrenuti običnim svakodnevnim problemima i potrebama tijela. Otočani obavljaju svoje svakodnevne poslove i zaokupljaju ih događanja vezana uz otočki mikrokozmos. Tako, primjerice, šjor Giacomo, osoba koja živi u svojim reminiscencijama na prošlost, krati dane brinući se o svojim kunićima i kupusu koji za te iste kuniće gaji. Njegova preokupacija dolazi do izražaja u posljednjem poglavlju naslovljenom Intermezzo u službi epiloga, u kojem je ispričana storija vezana zapravo uz njegove dnevničke zapise o klanju kunića. Dnevnik donosi sve podatke, kada i zašto je ubijen pojedini kunić, te fizičke karakteristike istog.
Zanimljivost je romana upravo u uspješnu povezivanju suprotnih područja: subjektivnog i objektivnog, pučkog i intelektualističkog, fizičkog i duhovnog. U posebnim intermezzima produbljuju se analize dvaju svjetova neobičnim kontrastima i ironijskim pogledima. Upravo je tu, ističe Nemec, došla do izražaja Jeličićeva sposobnost primjećivanja grotesknog i morbifdnog u okrilju ljudske svakodnevice (vidi Nemec, 2003: 199 – 200).
Najzanimljivije stranice romana upravo su i ispisane na temu otočkih zgoda lokalnih mještana, primjerice one o načinu na koji je šjora Marija varala putnike za novac. Naime, kako je šjora Marija živjela na putu koji je vodio do grada, putnici su kljusad, da im ne smeta u obavljanju poslova, vezivali u hladu kod šjore Marije, a potom odlazili u grad. Pogodba je jednostavna: ako magare (za mule i konje vrijedili su isti uvjeti) ostavi hrpicu smeđih gomolja, tada njegov vlasnik uzjahuje i odlazi ne plaćajući ništa u novcu, jer šjora Marija odmah pobere gomolje u vrećicu i istrese ih iza konobe na spremište finog đubra za pomidore i klijalište kupusa. A ako se životinja ustvrdoglavi i ode kao što je i došla, onda je vlasnik životinje, prije nego uzjaše, obavezan ostaviti pet dinara na račun vezivanja i smještaja kljuseta (Jeličić, 1964: 125). Međutim, s vremenom je šjora Marija, dok vlasnika životinje nije bilo, a ova je ''dala svoj danak'', kriomice kupila izmet te ga skrivala. Kada bi vlasnik došao, vidio bi da gomolja nema te bi mislio kako životinja nije obavila svoju zadaću. Potom bi morao platiti pet dinara, a šjora Marija bi dvostruko zaradila.
Za kraj valja reći da je problem Jeličićevog romana Staklenko upravo hiperanalitičnost kojom guši radnju. Sve ono što se može reći na dvije stranice Jeličić rastegne na petnaestak. Takav tip duborezačke naracije (Nemec, 2003: 200) teško može zaintrigirati suvremenog čitatelja. Ipak, zavidna je i nevjerojatna verbalna energija kojom prati podrobnost svake situacije, svakog razgovora, tijek svih događaja, kretanje svijesti i slijed svake misli.


Zaključak


Roman Živka Jeličića, Staklenko, u najmanju ruku osebujan je roman za kojeg svakako valja izdvojiti nešto više vremena za čitanje, jer Jeličić, kako smo već rekli, bujnom opisnošću svake kretnje, misli, pa i najmanje stvarce u svijesti i okolini likova, nagoni čitatelja na pomno i posvećeno čitanje. Tehnikom ''totalne deskripcije'' Jeličić slučaju ne prepušta ništa. Sve je predočeno. Tako, primjerice, i svaki dijalog biva popunjen opisima što pojedini lik čini, što misli, kako se ponaša, i dr. pa tako čitatelj nema previše prostora da se prepusti maštanju. Svaki je ''kadar'' zabilježen pomnim i budnim okom pripovjedača, koji sitnozornim pripovijedanjem ne samo što ilustrira svaki detalj već i opisuje stanje svijest protagonista koji misli da je sav od stakla. Da se kroz njega sve vidi. Sitnozorno pripovijedanje, tehnika ''totalne deskripcije'' i hiperanalitičnost glavna su obilježja romana, a ujedno i, da se tako izrazimo, opravdanje za protagonistov strah. Jer mi doista ''vidimo kroz njega'', vidimo svaku njegovu kretnju i misao.
Roman također obilježava, po našem mišljenju, i nekoliko poetika, koje smo naveli u uvodu te obrazložili u središnjem dijelu rasprave o Staklenku, a to su: poetika psihološkog romana, modernog romana, novog francuskog romana i egzistencijalističkog romana. Jeličić je tako psihološki minuciozno analizirao i portretirao protagonista, ali i neke druge likove poput šjor Giacoma ili šjore Marije. Služeći se postulatima poetike modernog romana olabavio je fabulu i zanemario vremenske i prostorne kategorije, omogućivši tako nesmetan ''upliv'' priča koje se vrte oko različitih likova i odvijaju na različitim mjestima. Razlažući stvarnost animiranih predmeta na tisuće molekula i opisujući ih ustrajnošću minijaturista (Prosperov Novak, 2003: 433) te suptilnom analizom svijesti protagonista intelektualca izgubljenog u suvremenom svijetu, dotaknuo se poetike novog francuskog romana. Ne stavši na tome, Jeličić je oblikovao tragičnu ličnost Staklenka; za život nesposobnu jedinku, koja se rve sa svijetom koji ga okružuje, a koji doživljava poraz iscrpljujući se u beskrajnim analizama vezanih uz ženin preljub. Upravo se u oblikovanju lika najbolje ogleda i poetika egzistencijalizma.
Međutim, uz sve uspješne zadaće koje je Jeličić ''ispunio'' u ovom romanu, mi se moramo složiti s Krešimirom Nemecom, koji drži da će zbog pretjerane opisnosti i analitičnosti, sa svojom zamornom retorikom, ''virtuoznom jezičavošću'' i deskriptivnom ''poetikom pogleda'' (Nemec, 2003: 202), Jeličićev roman teško naći put do suvremenog čitatelja. Ipak valja priznati da oduševljava verbalna energija kojom se prati svaka situacija, ma i najsitnija pomisao pojedinog lika, ili snaga opisa i digresija kojima se vješto poentira pojedina misao ili sekvenca .

Literatura

• Dalmatin, Ana (2011), Egzistencijalistički roman u hrvatskoj književnosti, Matica hrvatska – ogranak Dubrovnik, Dubrovnik
• Gradiška, Ante (1983), Između stvarnosti i fikcije, Književni centar Zadar, Zadar
• Nemec, Krešimir (2003), Povijest hrvatskog romana od 1945. do 2000. godine, Školska knjiga, Zagreb
• Prosperov Novak, Slobodan (2003), Povijest hrvatske književnosti, Golden marketing – tehnička knjiga, Zagreb
• Šicel, Miroslav (1997), Hrvatska književnost 19. i 20. stoljeća, Školska knjiga, Zagreb

PROČITAJ / PREUZMI I DRUGE SEMINARSKE RADOVE IZ OBLASTI:
ASTRONOMIJA | BANKARSTVO I MONETARNA EKONOMIJA | BIOLOGIJA | EKONOMIJA | ELEKTRONIKA | ELEKTRONSKO POSLOVANJE | EKOLOGIJA - EKOLOŠKI MENADŽMENT | FILOZOFIJA | FINANSIJE |  FINANSIJSKA TRŽIŠTA I BERZANSKI    MENADŽMENT | FINANSIJSKI MENADŽMENT | FISKALNA EKONOMIJA | FIZIKA | GEOGRAFIJA | INFORMACIONI SISTEMI | INFORMATIKA | INTERNET - WEB | ISTORIJA | JAVNE FINANSIJE | KOMUNIKOLOGIJA - KOMUNIKACIJE | KRIMINOLOGIJA | KNJIŽEVNOST I JEZIK | LOGISTIKA | LOGOPEDIJA | LJUDSKI RESURSI | MAKROEKONOMIJA | MARKETING | MATEMATIKA | MEDICINA | MEDJUNARODNA EKONOMIJA | MENADŽMENT | MIKROEKONOMIJA | MULTIMEDIJA | ODNOSI SA JAVNOŠĆU |  OPERATIVNI I STRATEGIJSKI    MENADŽMENT | OSNOVI MENADŽMENTA | OSNOVI EKONOMIJE | OSIGURANJE | PARAPSIHOLOGIJA | PEDAGOGIJA | POLITIČKE NAUKE | POLJOPRIVREDA | POSLOVNA EKONOMIJA | POSLOVNA ETIKA | PRAVO | PRAVO EVROPSKE UNIJE | PREDUZETNIŠTVO | PRIVREDNI SISTEMI | PROIZVODNI I USLUŽNI MENADŽMENT | PROGRAMIRANJE | PSIHOLOGIJA | PSIHIJATRIJA / PSIHOPATOLOGIJA | RAČUNOVODSTVO | RELIGIJA | SOCIOLOGIJA |  SPOLJNOTRGOVINSKO I DEVIZNO POSLOVANJE | SPORT - MENADŽMENT U SPORTU | STATISTIKA | TEHNOLOŠKI SISTEMI | TURIZMOLOGIJA | UPRAVLJANJE KVALITETOM | UPRAVLJANJE PROMENAMA | VETERINA | ŽURNALISTIKA - NOVINARSTVO

preuzmi seminarski rad u wordu » » » 

Besplatni Seminarski Radovi